电视剧改编是酿醇酒还是兑白开水

《雷雨》、《青春之歌》、《原野》都是一个时代的经典之作，然而改编的同名电视连续剧播出后却让不少观众失望——

电视剧改编古典文学名著的热浪还未平息，改编现当代名作的风潮又滚滚而来，大有包揽各电视台黄金时段之势。继《子夜》、《四世同堂》、《围城》等之后，一大批如《雷雨》、《青春之歌》、《原野》等同名电视连续剧又纷纷登上荧屏，《红岩》也在拍摄中。近日，根据老舍先生的《骆驼祥子》改编的20集电视连续剧也开机了。

改编现当代名作风潮的形成，很重要的一个因素就是缺乏好的“原创”剧本。很多电视界人士称，现实题材难写，清宫题材太滥，历史题材又需要长周期和高投资，于是改编名作就成了“捷径”。影视导演古榕还向记者透露了另一个重要原因：名作改编的剧本在送审时十分保险，再加上人们对名作的认知度，向企业拉赞助也容易些。然而当《雷雨》、《青春之歌》、《原野》等电视连续剧播出后，反映普遍不佳，甚至有人认为是对原作的亵渎。

那么，名作能不能很好地改编成连续剧，特别是那些如《青春之歌》、《红岩》等已相当成功地拍过电影，还值不值得再拍电视连续剧？对此被采访的专家学者一致认为：把名作用现代大众更易接受的传媒方式表现出来，有助于使之在新时期能为更多的人所了解、所欣赏，应该是一件好事。北京师范大学艺术系教授尹鸿认为：“电视剧改编现当代名作是整个影视界‘红色风潮’的一部分。这些名作中充满着对英雄主义、理想主义和革命浪漫主义的描写和歌颂，而这恰是荧屏所需要的。”

专家学者们不约而同地强调了尊重原作在改编时的重要性，强调改变的、增添的东西都必须能在原作中找到根据。北京电影学院教授余倩教授说：“改编是对原作的发现而不是发明。”因而改编者必须吃透原作，理解其精神实质，熟悉作品表现的时代风貌。但对于如何改编才是尊重原作，专家学者们的看法不尽相同。

一部分人认为，改编名作就要以经典的标准来要求。文学评论家何西来说：“改编的连续剧应受到原作的思想情感的限制，不能过多地改变原作的立意和价值取向，只能按照原作的基本情节、人物和故事的走向，向同一方向拓展。”中国电影评论协会会长罗艺军认为：现已播出的一些改编的连续剧之所以不成功，就是没有紧扣原作的创作脉络，打散了原作严谨的结构，必然就丧失了原作中许多独特的魅力。而把原作中浓缩的内容硬拖出来延伸，就像在很醇的酒里兑了许多水，味道大失。”《文艺报》副总编彭加瑾也认为：“现在一些改编的电视连续剧商业化倾向严重，过于媚俗，而对名作的基本价值不够尊重。”

也有一些专家对名作改编提出了不同的看法。北京大学艺术学系教授彭吉象认为：“改编名作，最重要的就是充分发挥艺术想象力，创作出新的合理的故事情节、戏剧矛盾。”解放军艺术学院副教授边国立说：“改编在艺术上、思想品味上可以有多种样式，而不必拘泥于原作的文字、语言甚至风格。”尹鸿教授说：“每个时代都可以用不同方式来阐释经典，无须有固定的模式。莎士比亚的戏剧不就被改编成了各种风格类型的作品吗？”

尽管专家、学者衡量是否尊重原作的标准有分歧，但都认为：电视连续剧不成功的根本，在于改编者驾驭作品的能力不足。他们说，现今的改编者在对原作的领悟上存在一些偏差，从而使电视剧在剧本创作阶段就出现了先天不足。

有些评论家还认为，现在已播出的几部由话剧改编的连续剧不太成功，与体裁选择不当也有关系。对于结构较为紧凑的作品，特别是话剧，由于其本身就是高度浓缩的，为改编者提供的创作空间就相对狭窄，要改编成连续剧，就不可避免要增添许多内容，这就给改编增加了难度。